home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Internet Surfer 2.0 / Internet Surfer 2.0 (Wayzata Technology) (1996).iso / pc / textfile / faqs / fonts_fa / part2 < prev    next >
Encoding:
Internet Message Format  |  1992-12-26  |  25.3 KB

  1. Xref: bloom-picayune.mit.edu comp.fonts:5967 news.answers:3314
  2. Path: bloom-picayune.mit.edu!snorkelwacker.mit.edu!news.media.mit.edu!micro-heart-of-gold.mit.edu!wupost!usc!rpi!usenet.coe.montana.edu!caen!nic.umass.edu!dime!dime.cs.umass.edu!walsh
  3. From: walsh@cs.umass.edu (Norman Walsh)
  4. Newsgroups: comp.fonts,news.answers
  5. Subject: comp.fonts FAQ: part 2 of 5
  6. Summary: This posting answers frequently asked questions about fonts.
  7.          It addresses both general font questions and questions that
  8.      are specific to a particular platform.
  9. Message-ID: <WALSH.92Oct2140538@ibis.cs.umass.edu>
  10. Date: 2 Oct 92 18:05:38 GMT
  11. Expires: 6 Nov 92 00:00:00 GMT
  12. References: <9210021355.WW15298@cs.umass.EDU>
  13. Sender: news@dime.cs.umass.edu
  14. Reply-To: walsh@cs.umass.edu (Norm Walsh)
  15. Followup-To: poster
  16. Organization: Dept of Comp and Info Sci, Univ of Mass (Amherst)
  17. Lines: 521
  18. Approved: news-answers-request@MIT.Edu
  19.  
  20. Archive-Name: fonts-faq/part2
  21. Version: 1.0.0
  22.  
  23. --- [cut here] --- FAQ for comp.fonts: section 1, part 2 of 2 ---
  24.       be some way to map characters into positions within the font.  The
  25.       symbol set serves this purpose.  It identifies the ``map'' used to
  26.       position characters within the font.
  27.  
  28.    typeface
  29.  
  30.       A typeface is a collection of symbols with a similar style.  Times
  31.       Roman and Helvetica are typefaces.  Contrast with font.
  32.  
  33.       More technically:
  34.  
  35.       The features by which a character's design is recognized, hence the word
  36.       face.  Within the Latin language group of graphic shapes are the
  37.       following forms: Uncial, Blackletter, Serif, Sans Serif, Scripts, and
  38.       Decorative.  Each form characterizes one or more designs.  Example:
  39.       Serif form contains four designs called Old Style, Transitional, Modern,
  40.       and Slab Serif designs.  The typeface called Bodoni is a Modern design,
  41.       while Times Roman is a Transitional design.
  42.  
  43. 7. Bibliography / Other Resources
  44.  
  45.   Editors note: the following books have been suggested by readers of 
  46.   comp.fonts.  They are listed in no particular order.  I have lost the 
  47.   citations for some of the submissions.  If you wrote a review that 
  48.   appears below and you aren't credited, please let norm 
  49.   <walsh@cs.umass.edu> know.
  50.  
  51.   I have decided that this is the best section for pointers to other
  52.   font resources (specs and other documents, for example).  These appear
  53.   after the traditional bibliographic entries.  As usual I will happily
  54.   accept entries for this section.  As of 9/92, the only files listed
  55.   are the TrueType font information files available from Microsoft
  56.  
  57. 7.1. The Bibliography
  58.  
  59.   _The Mac is Not a Typewriter_, Robin Williams, Peachpit Press.
  60.  
  61.     A good, clear explanation of what typography is, and how to get it from 
  62.     your computer. Mac-specific, but full of excellent general advice. I 
  63.     think there's also a PC version. Available at most computer bookstores
  64.  
  65.   _Rhyme and Reason: A Typographic Novel_, Erik Spiekermann.
  66.  
  67.   _Typographical attitude!_, H. Berthold AG, ISBN 3-9800722-5-8.
  68.  
  69.   _Printing Types_ (2 vols), Daniel Berkely Updike, Dover Press.
  70.  
  71.     Affordable edition of the most readable history of type, lots of 
  72.     illustrations.
  73.  
  74.   _The Art of Hand Lettering_, Helm Wotzkow, Dover Press, reprint from 1952.
  75.  
  76.   _Looking Good In Print_, Roger C. Parker, Ventana Press, 
  77.   ISBN: 0-940087-32-4.
  78.  
  79.     Well, as a beginner's book, [it] isn't bad. I can't say that I agree 
  80.     with the author's tastes all the time, but he at least gives some good 
  81.     examples. Also there are some nice _Publish_-style makeovers.
  82.     Don Hosek <dhosek@ymir.claremont.edu>
  83.  
  84.   _Book Design: A Practical Introduction_, Douglas Martin, Van Nostrand 
  85.   Reinhold, New York: 1989. 206pp.
  86.  
  87.     Along with Jan White's book (see below), this provides a fairly 
  88.     complete guide to book design.  Martin's book is somewhat more 
  89.     conservative in outlook and also reflects his UK background.
  90.     Don Hosek <dhosek@ymir.claremont.edu>
  91.  
  92.   _Digital Typography: An Introduction to Type and Composition for Computer 
  93.   System Design_, Richard Rubinstein, Addison-Wesley, Reading, Massachusetts: 
  94.   1988. 340pp.
  95.  
  96.     An interesting, technological approach to typography which is worth 
  97.     reading although not necessarily always worth believing. A not 
  98.     insubstantial portion of the text is dedicated to representing type on 
  99.     a CRT display and Rubinstein devotes some time to expressing 
  100.     characteristics of typography numerically.
  101.     Don Hosek <dhosek@ymir.claremont.edu>
  102.  
  103.   _Graphic Design for the Electronic Age_, Jan V. White, Watson-Guptill 
  104.   Publications, New York: 1988. 212pp.
  105.  
  106.     A good handbook for document design. In a well-organized approach, 
  107.     White covers the principles for laying out most of the typographics 
  108.     features of a technical document. White is a bit overeager to embrace 
  109.     sans-serif types and in places his layout ideas seem a bit garish, but 
  110.     it's still a quite worthwhile book.
  111.     Don Hosek <dhosek@ymir.claremont.edu>
  112.  
  113.   _Xerox Publishing Standards: A Manual of Style and Design_, Watson-Guptill 
  114.   Publications, New York: 1988. 400pp.
  115.  
  116.     Overall, a disappointing book. It is divided into four sections of 
  117.     widely varying intent: ``Publishing Process,'' ``Document 
  118.     Organization,'' ``Writing and Style'' and ``Visual Design.'' None of 
  119.     them is really adequate for the task and all are highly centered on the 
  120.     Xerox method for publishing. As a guide to Xerox' process, it succeeds, 
  121.     but as a manual for general use, it falls far short. In print.
  122.     Don Hosek <dhosek@ymir.claremont.edu>
  123.  
  124.   _Methods of Book Design (3rd edition)_, Hugh Williamson, Yale University 
  125.   Press, New Haven: 1983. 408pp.
  126.  
  127.     It is a bit out-of-date as regards technology, but on issues relating 
  128.     purely to design it is comprehensive and definitive.  Well, I suppose 
  129.     it could be argued that printing technology influences design -- e.g. 
  130.     some types look fine in metal but lousy in digital imagesetting -- and 
  131.     therefore a book that is out-of-date in technology can't really be 
  132.     "definitive" in matters of design either. In any event, _Methods_
  133.     is more than adequate for a beginner's needs.  My paper-bound copy 
  134.     (ISBN 0-300-03035-5) was $13.95; cheap at twice the price!
  135.     Cameron Smith <cameron@symcom.math.uiuc.edu>
  136.  
  137.   _The Thames & Hudson Manual of typography_, Rauri McLean, Thames & Hudson
  138.  
  139.     An excellent book if you start getting more interested in type.  Look 
  140.     for Rauri McLean's other books after this one...
  141.     Liam R.E. Quim <lee@sq.sq.com>
  142.  
  143.  
  144.   _Typography and Why it matters_, Fernand Baudin.
  145.  
  146.     There is no better introduction than [it].  It's not a primer on 
  147.     subjects such as "what does Avant Garde look like," or "This is a good 
  148.     font for books." It is a good primer on the things you need to know 
  149.     before the rest should be considered. He's a lovely writer, to boot.
  150.  
  151.     [My copy is at work, so I may have munged the title--look up Baudin
  152.     in "Books in Print" and improvise :-)]
  153.  
  154.     Ari Davidow <ari@netcom.com>
  155.  
  156.   _Better Type_, Betty Binns
  157.  
  158.     It's definitely not a lightweight beginner's introduction, but I've
  159.     found [it] to be indispensable.  It's a large-format hardcover, but
  160.     you can find it remaindered for cheap if you look around.  The book
  161.     goes into great detail about how factors like line spacing, line
  162.     length, point size, and design of typeface (evenness of stroke
  163.     weight, x-height, etc.) affect readability.  When you've gotten the
  164.     basics out of the way and want to learn more about the fine nuances
  165.     of type color, this book is an absolute must.
  166.     David Mandl <dmandl@bilbo.shearson.com>
  167.  
  168. 7.2.1. Unicode
  169.  
  170.   _Unicode Consortium; The Unicode Standard, volumes 1 and 2, Worldwide 
  171.   Character Encoding_, Addison-Wesley Publishing Co., Xerox Corp.; 
  172.   Character Code Standard.
  173.  
  174. 7.2.2. TrueType
  175.  
  176.  George Moore <georgem@microsoft.com> announces the following information
  177.  regarding TrueType fonts:
  178.  
  179.    *-[Quote]-----------------------------------------------------------*
  180.  
  181.    I am pleased to announce that there is now one central location for all 
  182.    official Microsoft TrueType information available on the Internet.  
  183.    The 9 files listed below are available for anonymous ftp access on 
  184.    ftp.uu.net (137.39.1.9) in the /vendor/microsoft/TrueType-Info 
  185.    directory.  The most important of those files is the TrueType Font Files 
  186.    Specifications, a 400 page book which describes in excruciating detail 
  187.    how to build a TrueType font.  Other information is also available in 
  188.    the same directory and other files will be added from time to time.
  189.  
  190.    For those people who do not have ftp access to the Internet can find the 
  191.    same information available for downloading on Compuserve in the 
  192.    Microsoft developer relations forum (GO MSDR) in the TrueType library.
  193.  
  194.    Please be aware that the TrueType specifications is a copyrighted work 
  195.    of Microsoft and Apple and can not be resold for profit.
  196.  
  197.    -=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
  198.    TrueType developer information files on ftp.uu.net:
  199.  
  200.    1. ttspec1.zip
  201.       ttspec2.zip
  202.       ttspec3.zip
  203.  
  204.      The TrueType Specification:
  205.  
  206.      These three compressed files contain the "TrueType Font Files 
  207.      Specifications", a 400 page book complete with illustrations which 
  208.      details how to construct a TrueType font from scratch (or build a tool 
  209.      to do so), the TrueType programming language, and the complete format 
  210.      of each sub-table contained in the .TTF file.  These documents are 
  211.      stored in Word for Windows 2.0 format and require Windows 3.1 for 
  212.      printing.  See the "readme.doc" (in ttspec1.zip) for printing 
  213.      instructions.  Requires 2.5MB of disk space after uncompression.
  214.  
  215.      This manual is a superset of the similar specifications from Apple and 
  216.      has added information specific to Windows that is not present in the 
  217.      Apple version.
  218.  
  219.    2. ttfdump.zip  
  220.  
  221.      An MS-DOS executable which will dump the contents of a TrueType font 
  222.      out in a human-readable fashion.  It allows you to dump the entire 
  223.      font, or just specific sub-tables.  This tool, combined with the 
  224.      specifications above, allows very effective debugging or exploration 
  225.      of any TrueType font.  For example, to dump the contents of the 'cmap' 
  226.      (character code to glyph index mapping) table, enter:
  227.  
  228.      ttfdump fontname.ttf -tcmap -nx
  229.  
  230.      Entering "ttfdump" with no options will give you a help message.
  231.  
  232.    3. ttfname.zip  
  233.  
  234.      Example C source code on how to parse the contents of a TrueType font.  
  235.      Although this particular example will open up the file and locate the 
  236.      font name contained within the 'name' table, it could be readily 
  237.      adapted to parse any other structure in the file.  This compressed zip 
  238.      file also contains many useful include files which have pre-defined 
  239.      structures set up for the internal tables of a TrueType font file.  
  240.      This code may be useful for developers who wish to parse the TrueType 
  241.      data stream returned by the GetFontData() API in Windows 3.1.
  242.  
  243.    4. tt-win.zip   
  244.  
  245.      A 31 page Word for Windows 2.0 document which is targeted for the 
  246.      Windows developer who is interested in learning about some of the 
  247.      capabilities TrueType adds to Windows 3.1.  Contains many 
  248.      illustrations.
  249.  
  250.    5. embeddin.zip 
  251.  
  252.      A text file which describes all of the information necessary for a 
  253.      Windows developer to add TrueType font embedding capabilities to their 
  254.      application.  Font embedding allows the application to bundle the 
  255.      TrueType fonts that were used in that document and transport it to 
  256.      another platform where the document can be viewed or printed 
  257.      correctly.
  258.  
  259.    6. tt-talk.zip
  260.  
  261.      The TrueType Technical Talks 1 and 2.  These text files describe some 
  262.      of the things that are happening with TrueType behind the scenes in 
  263.      Windows 3.1.  The first document walks the reader through all of the 
  264.      steps that occur from when the user first presses the key on the 
  265.      keyboard until that character appears on the screen (scaling, hinting, 
  266.      drop out control, caching and blitting).  The second talk describes 
  267.      one of the unique features of TrueType called non-linear scaling which 
  268.      allows the font vendor to overcome some of the physical limitations of 
  269.      low resolution output devices.
  270.  
  271.    7. lucida.zip
  272.  
  273.      This text file contains useful typographic information on the 22 
  274.      Lucida fonts which are contained in the Microsoft TrueType Font Pack 
  275.      for Windows.  It gives pointers on line-layout, mixing and matching 
  276.      fonts in the family and a little history on each typeface.  This 
  277.      information was written by the font's designers, Chuck Bigelow & Kris 
  278.      Holmes.
  279.  
  280. 8. Rules of Thumb
  281.  
  282.   It is difficult to set out guidelines for font usage, because almost
  283.   any rule can be brilliantly broken under the right circumstances.
  284.  
  285. 8.1. General guidelines:
  286.  
  287.   Never lose track of the kind of work you're doing. An effect that
  288.   would ruin a newsletter might be just the thing for a record cover.
  289.   Know when you can safely sacrifice legibility for artistic effect.
  290.  
  291.   Keep in mind the final reproduction process you'll be using.  Some
  292.   effects (like reversed type, white on black) can be hard to read off
  293.   an ordinary 300-dpi laser, but will work if finals are done on a
  294.   high-resolution printer, such as a Linotronic. Will the pages be
  295.   photocopied? Offset? Onto rough paper, shiny paper?  All these factors
  296.   can and should influence your choice of fonts and how you use them.
  297.  
  298.   Running some comparative tests is a good idea. Better to blow off a
  299.   few sheets of laser paper now than to see a problem after thousands of
  300.   copies are made.
  301.  
  302.   No one can teach you font aesthetics; it must be learned by example.
  303.   Look at beautiful magazines, posters, books with wide eyes, so that
  304.   you can see how it's done. Examine ugly printed matter critically and
  305.   consider why it's hard to read.
  306.  
  307. 8.2.  Good rules of thumb:
  308.  
  309.   If you need a condensed font, find one that was designed that way,
  310.   rather than scaling an existing font down to a percentage.  Any
  311.   scaling distorts a font's design; excessive scaling interferes with
  312.   legibility - this goes for widening as well as narrowing. Extended
  313.   faces do exist, although they aren't as common as condensed ones.
  314.  
  315.   Many people feel that bold or italic type, or type in ALL CAPS, is
  316.   more legible: "This is the most important part of the newsletter,
  317.   let's put it in bold." In fact, legibility studies show that such type
  318.   is actually harder to read in bulk. Keep the text in a normal style
  319.   and weight, and find another way to emphasize it - box it, illustrate
  320.   it, run it in color, position it focally.
  321.  
  322.   Too much reverse type - white on black - is hard on the eyes. It can
  323.   be a nice effect if used sparingly. Don't reverse a serif font, though
  324.   - its details will tend to fill in. Stick to reversing bold
  325.   sans-serifs, and remember to space them out a bit more than usual.
  326.  
  327.   It is always safest to use a plain serif font for large amounts of
  328.   text. Because Times is widely used, it doesn't mean it should be
  329.   avoided. Fonts like Palatino, Times, Century Old Style are deservedly
  330.   popular because people can read a lot of text set in such faces
  331.   without strain.
  332.  
  333.   Don't expect anyone to read extensive text set in a condensed font.
  334.  
  335.   As point size gets bigger, track tighter, and (if the software allows)
  336.   reduce the spacebands as well. A spaceband in a headline size
  337.   (anything over 14 point) should be about as wide as a letter "i".
  338.  
  339.   If you only have a few large headlines, hand-kerning the type, pair by
  340.   pair, can make the end result much more pleasing.  Besides, working
  341.   with fonts this closely makes them familiar.
  342.  
  343.   Column width and justification are major elements in design.  The
  344.   narrower the column, the smaller the type can be; wide rows of small
  345.   type are very hard to read. Often it's a better idea to set narrow
  346.   columns flush left rather than justified, otherwise large gaps can
  347.   fall where hyphenation isn't possible.
  348.  
  349.   Use curly quotes.
  350.  
  351.   Don't put two spaces at the end of a line (.  ) instead of (. ) when
  352.   using a proportionally spaced font.
  353.  
  354. 9. Acknowledgements
  355.  
  356.   The moderators would like to express their gratitude to the whole
  357.   community for providing insightful answers to innumerable questions.  In
  358.   particular, the following people (listed alphabetically) have contributed
  359.   directly to this FAQ (apologies, in advance if anyone has been
  360.   forgotten):
  361.  
  362.     Masumi Abe <abe@adobe.com>
  363.     Tim Bradshaw <tim.bradshaw@edinburgh.ac.UK>
  364.     Terry Carroll <tjc50@juts.ccc.amdahl.com>
  365.     Ari Davidow <ari@netcom.com>
  366.     Pat Farrell <pfarrell@cs.gmu.edu>
  367.     Rick Heli <?>
  368.     Gary <Gocek.Henr801C@Xerox.COM>
  369.     Berthold K.P. Horn <bkph@ai.mit.edu>
  370.     Don Hosek <dhosek@ymir.claremont.edu>
  371.     Yossi Gil <yogi@cs.ubc.ca>
  372.     David Mandl <dmandl@bilbo.shearson.com>
  373.     Kate McDonnell <?>
  374.     George Moore <georgem@microsoft.com>
  375.     Robert Morris <ram@claude.cs.umb.EDU>
  376.     Stephen Peters <speters@us.oracle.COM>
  377.     Jim Reese <Jim.Rees@umich.edu>
  378.     Liam R.E. Quim <lee@sq.com>
  379.     Henry Schneiker <?>
  380.     Cameron Smith <cameron@symcom.math.uiuc.edu>
  381.     Amanda Walker <amanda@visix.com>
  382.  
  383. 10. A Brief Introduction to Typography
  384.  
  385.     Space, time, and bandwidth are too limiting to provide a complete 
  386.     introduction to typography in this space.  I'd be very willing to make 
  387.     one available for anonymous ftp, if you want to write one, but I'm not 
  388.     going to write it--I have neither the time nor the expertise.  However, 
  389.     the following description of Times, Helvetica, and Courier will suffice 
  390.     for a start.  For more information, several books on typography are 
  391.     listed in the bibliography.
  392.  
  393.     Laurence Penney <L.O.R.Penney@cm.cf.ac.uk> offers the following 
  394.     description of Times, Helvetica, and Courier:
  395.  
  396.     Times is a typeface designed in the 1930s for the Times newspaper in 
  397.     London and is now used widely in books, magazines and DTP. Its design 
  398.     is based on the typographical principles evolved since Roman times 
  399.     (upper case) and the 16th century (lower case). It is called a 
  400.     TRANSITIONAL typeface, after the typefaces of the 17th century which it 
  401.     resembles.  Like all typefaces designed for typesetting large 
  402.     quantities of text, it is proportionally spaced: the i takes about a 
  403.     third the width of an M.  Personally I don't like Times too much and 
  404.     prefer the more elegant Garamond and Baskerville, but these will 
  405.     probably cost you money...  Note: The Transitionals came after the Old 
  406.     Styles (like Garamond) and before the Moderns (like Bodoni).
  407.  
  408.     Helvetica is an example of a SANS-SERIF typeface. These first appeared 
  409.     in the late 19th century in Germany and flourished in the 1920s and 
  410.     30s, when they were regarded as the future of typography.  It's more a 
  411.     geometric design than the humanist design of Gill Sans, but less 
  412.     geometric than Avant Garde and Futura. To my mind it lacks elegance, 
  413.     and Adrian Frutiger's Univers shows how this kind of typeface should be 
  414.     done. (Just compare the B, R, Q, a, g of Univers and Helvetica to see 
  415.     what I mean -- and don't you just love Univers's superbly interpreted 
  416.     ampersand ?!) Helvetica is one of the few fonts that is improved by its 
  417.     BOLD version.
  418.  
  419.     Another interesting approach to sans-serif is Optima, by Hermann Zapf, 
  420.     which keeps the stroke-weight variations which sans-serifs usually 
  421.     reject. Use sans-serif fonts for the same applications as Times, above, 
  422.     but where you're less concerned with elegance, and more with a 
  423.     functional appearance - they're generally reckoned to be slightly less 
  424.     legible than good serifed fonts. They're also very suitable for 
  425.     display work.
  426.  
  427.     Courier is a typeface derived from typewriter styles. It should ONLY be 
  428.     used when you want to simulate this effect (e.g. when writing letters 
  429.     Courier usually appears "friendlier" than Times). Like all typewriter 
  430.     fonts, it is MONOSPACED (characters all have the same width) and is 
  431.     thus suitable for typesetting computer programs. However there are 
  432.     nicer looking monospace fonts than Courier (which has oversize serifs), 
  433.     that still remain distinct from the text fonts like Times and 
  434.     Helvetica. A good one is OCR-B, designed by Frutiger. Note that 
  435.     monospaced fonts are less economical on space than proportional fonts.
  436.  
  437.     [ed: Following the original posting of this message, Laurence Penny and 
  438.     Jason Kim <kim3@husc.harvard.edu> discussed the issue privately.  The 
  439.     following summary of their discussion may serve to clarify some of the 
  440.     more subtle points.  My thanks to Laurence and Jason for allowing me to 
  441.     include this in the FAQ.]
  442.  
  443.     ===
  444.  
  445.     LP-1> The Transitionals came after the Old Styles (like Garamond) and 
  446.     before the Moderns (like Bodoni).
  447.  
  448.     JK> Not necessarily true!  Ideologically, yes, but not chronologically.  
  449.     I believe, for example, that Bodoni predates New Century Schoolbook or 
  450.     some such typeface.
  451.  
  452.     LP-2> What I meant by "X came after Y" was "the first examples of X 
  453.     appeared after the first examples of Y" -- it's called precis. Some 
  454.     people still make steam trains, but you can still say "Steam engines 
  455.     came before diesels." This is chronological, not ideological in my 
  456.     book.
  457.  
  458.     ===
  459.  
  460.     LP-1> Another interesting approach to sans-serif is Optima, by Hermann 
  461.     Zapf, which keeps the stroke-weight variations which sans-serifs 
  462.     usually reject. Use sans-serif fonts for the same applications as 
  463.     Times, above, but where you're less concerned with elegance, and more 
  464.     with a functional appearance - they're generally reckoned to be 
  465.     slightly less legible than good seriffed fonts. They're also very 
  466.     suitable for display work.
  467.  
  468.     JK> Slightly? I have several textbooks typeset by utter fools and they 
  469.     are a pain in the ass (and eyes) to read! Please don't encourage anyone 
  470.     to use Optima (or any sans serif fonts for that matter) "for the same 
  471.     applications as Times," which, need I remind you, was designed for 
  472.     *newspaper* work!!
  473.  
  474.     LP-2> OK, maybe I was a little over-generous to Univers, Helvetica, 
  475.     etc., but I think variation is extremely important in typography. Have 
  476.     you ever read the British magazine "CAR" ? That uses Helvetica light (I 
  477.     think) in a very legible and attractive way, IMO.  I agree, though, 
  478.     Optima is crappy for text, but it's a very valuable experiment and 
  479.     looks beautiful when printed in high quality for titling, etc. And yes, 
  480.     *books* in Helvtica are generally awful.
  481.  
  482.     ===
  483.  
  484.     JK> Serifs have been scientifically shown to be a *lot* easier on the 
  485.     reader, as they guide the eyes along the lines.
  486.  
  487.     LP-2> In all tests I've seen the serifs have always won the day, but 
  488.     only with certain seriffed fonts, and fonts like Univers aren't far 
  489.     behind. The "tracking" advantage for serif fonts is reduced when you're 
  490.     talking about narrow newspaper/magazine columns.
  491.  
  492.     ===
  493.  
  494.     JK> You wrote a pretty short and partial history of type. Why ignore 
  495.     the roots of type (blackletter) as well as the climax (moderns--give an 
  496.     explanation) and subsequent 'post-modern' revivals?
  497.  
  498.     LP-2> I was just talking about the place the 3 most common DTP types 
  499.     hold in the history of typography, and a few associated pitfalls. It 
  500.     wasn't meant as a "history of typography" at all. Please feel free to 
  501.     provide such a history yourself.
  502.  
  503.     JK> I think any short list of specific faces is incomplete without 
  504.     mention of Palatino, the most popular Old Style revival in existence.
  505.  
  506.     LP-2> Do you? To my mind Palatino is grossly overused. You must agree 
  507.     it looks bad for dense text. It isn't a proper "oldstyle revival" at 
  508.     all, more of a "calligraphic interpretation" of it. Zapf designed it as 
  509.     a display face, and wasn't too concerned about lining up the serifs 
  510.     (check out the "t"). And it just *has* to be printed on 1200dpi devices 
  511.     (at least) to look good in small sizes. OK then, maybe a short list is 
  512.     incomplete without a caution NOT to use Palatino...
  513.  
  514.     JK> Also, if this is meant to be a "quick history/user guide for those 
  515.     fairly new to using fonts on desktop publishing systems," then I would 
  516.     recommend more directions about the proper uses of certain faces (e.g., 
  517.     Goudy for shaped text, Peignot for display *only*) and styles (e.g., 
  518.     italics for editorial comments, all-caps for basically nothing).
  519.  
  520.     LP-2> Okay, okay. I was only sharing a few ideas, not trying to write a 
  521.     book. Surely you agree that the 3 typefaces I chose are by far the most 
  522.     commonly used and abused these days? I don't think a discussion of 
  523.     Goudy or Peignot fits in very well here, unless we're hoping to make a 
  524.     very wide-ranging FAQL. Regarding styles: first, italics are used 
  525.     principally for *emphasis* (rather than bold in running text); second, 
  526.     all good books have a few small caps here and there, don't they? - all 
  527.     mine do...
  528.  
  529.     JK> Sorry if I come across as critical. I think the idea of making a 
  530.     FAQL is a good one, as is your effort. We just have to make sure it 
  531.     doesn't give any newbies the wrong impressions and further perpetuate 
  532.     the typographical morass we're facing today.
  533.  
  534.     LP-2> Sorry if I come across as defensive, but I stand by what I said 
  535.     and object to the suggestion that I am "perpetuating the typographical 
  536.     morass". (I don't know if you really intended this - apologies if you 
  537.     didn't.)
  538.  
  539. -- END OF PART I --
  540. --- [cut here] --- FAQ for comp.fonts: section 1, part 2 of 2 ---
  541.